{ "version": "https:\/\/jsonfeed.org\/version\/1.1", "title": "Блоги: заметки с тегом Alien", "_rss_description": "Автоматически собираемая лента заметок, написанных в блогах на Эгее", "_rss_language": "ru", "_itunes_email": "", "_itunes_categories_xml": "", "_itunes_image": false, "_itunes_explicit": "no", "home_page_url": "https:\/\/www.blogengine.me\/blogs\/tags\/alien\/", "feed_url": "https:\/\/www.blogengine.me\/blogs\/tags\/alien\/json\/", "icon": false, "authors": [ { "name": "Илья Бирман", "url": "https:\/\/www.blogengine.me\/blogs\/", "avatar": false } ], "items": [ { "id": "135678", "url": "http:\/\/qlso.ru\/all\/alien-romulus-2024\/", "title": "Чужой: Ромул \/ Alien: Romulus (2024)", "content_html": "

«In space, no one can hear you»<\/p>\n

\n\"\"\n<\/div>\n

После позорного «возвращения»<\/i> с «Заветом<\/u>»<\/a> франшиза Чужих<\/i> встала на паузу, но с обещанием вскоре<\/i> воскреснуть. Прежде чем явился потенциальный<\/i> спаситель с названием «Ромул<\/u>»<\/a>, прошло семь<\/i> долгих лет. По заверениям режиссёра, Феде Альвареса<\/a>, новая глава вдохнёт жизнь в умирающую вселенную, поднимет её до уровня былой славы, чтоб двинуться на покорение новых горизонтов, став истинным<\/i> вторым дыханием, а две неуклюжие ленты про андроида Дэвида<\/i> будут забыты, как страшный сон.<\/p>\n

«Смелое заявление за пару дней до релиза»<\/i>, — сказал я тогда, но верить на слово не стал. Сколько раз зритель был обманут «честным словом»<\/i> за последние годы? Таких чисел ещё не<\/i> придумали. Потому восторженная история о том, как Ридли Скотт<\/a> и Джеймс Кэмерон<\/a> по достоинству оценили «Чужого: Ромула»<\/i>, не вызвала доверия, понеже первый, получив творческую свободу и колоссальные бюджеты, принялся снимать откровенный шлак<\/i> — максимум терпимое кино на троечку. Чего стоит недавнее «продолжение<\/u>»<\/a> велелепного «Гладиатора<\/u>»<\/a>, где Максимус Меридиус<\/i>, оказывается, лёгким движением «руки»<\/i> завёл роман на стороне и нагулял сынка-бастарда. Второй «творец»<\/i> ничуть не лучше: перед каждым новым «Терминатором»<\/i> неустанно твердил, мол, наконец<\/i> вышло истинное продолжение дилогии, но при малейшем<\/i> запахе провала моментально переобувался. Такие оды пелись и<\/i> «Да придёт спасителю<\/u>»<\/a>, и<\/i> «Генезису<\/u>»<\/a>, и<\/i> «Тёмным судьбам<\/u>»<\/a>.<\/p>\n

Ридли<\/i> глянул на всё<\/i> происходящее, да решил пойти по стопам друга: передал бразды правления другому (как Джеймс Тиму Миллеру<\/a> в последнем «Терминаторе»)<\/i>, расположился в кресле продюсера, сам громко высказался и дал наказ ещё<\/i> громче высказаться своему протеже. Фёдор<\/i> не стал тянуть и рубанул с плеча: «Мой фильм станет завершением трилогии»<\/i>, куда он включил оригинального «Чужого<\/u>»<\/a> и видеоигру «Чужой: Изоляция<\/u>»<\/a>. Заявление не просто смелое — самонадеянное<\/i>, граничащее с детской наивностью. Давайте выясним: так ли<\/i> страшен чёрт, как его малюют?<\/p>\n

Прежде чем перейдём к разбору ленты, стоит хотя бы<\/i> вскользь остановиться на трейлере, поелику новости давали расплывчатое представление о грядущем. «Ничего хорошего»<\/i>, — пробормотал я себе под нос после просмотра. Духовное продолжение? Ежели «да»<\/i>, то в каком месте?! Всё увиденное напоминало «низкобюджетный слешер»<\/i>: вновь студентики, вновь их кто-то зверски убивает, разве что место действия — не классический заброшенный лагерь, а космическая станция. Прямо как в «Джейсоне X<\/u>»<\/a>, где всё перекочевало на орбиту. Хотя по первым впечатлениям всё<\/i> казалось сомнительным, на деле оказалось совсем иначе. И скажу кратко: трейлер — провал<\/i>, дающий в корне неверное представление о финальном результате. Возьму пример с тов. Альвареса<\/i> и смело заявлю: на радость фанатам сняли полноценное<\/i> кино, а не очередной «чужесодержащий»<\/i> кинопродукт, коим был «Завет»<\/i>. (На «Прометея<\/u>»<\/a> ругаться не стану: спорный, но самобытный, с интересной задумкой, впоследствии наглухо убитой.)<\/i> Безусловно, и в этом долгожданном возвращении без минусов не<\/i> обошлось, но плюсы с лихвой их перекрывают. Потому глаза сами собой закрываются на недочёты — Феде Альварес<\/i> вложил душу в проект, и её отголоски я отчётливо чувствовал во время просмотра.<\/p>\n

«Ромул»<\/i> с первых кадров бросает нас в пучину событий. Пролог — не монотонные титры, а лаконичный симбиоз<\/i>, где параллельно показаны имена причастных к созданию ленты и причины трагедии на станции. Завязка выполнена в том же духе: нас быстро вводят в суть<\/i> конфликта (почему же рабочая планета так далека до пределов мечтаний и почему же оттуда хочется смыться при первой же удобной возможности, не взирая ни на какие риски)<\/i> и кратко, зато детально<\/i> раскрывают персонажей, делая их поистине живыми и чувствующими, а не<\/i> пустыми пищалками из магазина приколов. Компашка собралась из вчерашних детей, вынужденно<\/i> повзрослевших. Их мечта — не<\/i> революция, как у подростков во всех антиутопиях десять лет тому назад, а спокойная, размеренная жизнь, без страха за завтрашний день. Но всё это недостижимо под гнётом Weyland-Yutani<\/i>, корпорации, втаптывающей пролетариев в пыль ради очередного<\/i> мешка кредитов. Здесь каждый день — чистая лотерея<\/i>, и даже ежели смерть не пришла сегодня, она неумолимо<\/i> идёт навстречу. Местные рупоры вещают: «Незаменимых нет»<\/i>. Вот она — безысходность<\/i>, и её, как чуткую аллюзию на современность, раскрыл мастерски режиссёр.<\/p>\n

\n\"\"\n
Все друзья на общем фото<\/div>\n<\/div>\n

Кто-то воскликнет: «Да, что ты, чёрт побери, такое несёшь? Конспирология на уровне господина Михалкова<\/a>»<\/i>. Вот и не угадали, подтвердилась моя догадка чуть позже по сюжету, где не раз повторяется заповедь андроидов Weyland-Yutani<\/i>: «Делать так, как лучше для компании»<\/i>, следовательно, количество жертв не<\/i> имеет значения, люди — возобновляемый материал. Кого устроит такое жалкое, унижающее достоинство существование? Вот и наших детишек не особо прельщает подобный сказочный<\/i> расклад. Самое страшное в показанном — тотальное отсутствие выбора: «Ты перестанешь быть нужным не тогда, когда твои ноги перестанут держать тело, а когда потеряешь возможность взмахивать руками с привязанными к ним инструментами»<\/i>. К примеру, родители главной героини умерли три «цикла»<\/i> назад от эпидемии оспы. У другого ребятёнка — мать погибла при обрушении шахты, а отец — ещё раньше, у остальной банды ситуация аналогичная (либо давно остались одни, либо же одни с самого рождения)<\/i>. Получается, кроме кровососущей корпорации, их ничего<\/i> на планете не держит, у них остались только они сами и боле никого. Посему корабль над головой воспринимается как чудо свыше<\/i>, потому-то с такой лёгкостью группа, недолго думая, в полном составе решается на авантюру. Нужно ли поубавить пыл, да отступить? Смысла в этом нет<\/i>, отступить невозможно, когда рукой подать до единственного<\/i>, притом судьбоносного выбора: успешный шаг вперёд дарует «свободу»<\/i>, пускай бумажную, ведь никаких железных гарантий «прекрасного далёко»<\/i> нет и в помине, только фантазии по чьим-то рассказам. С одной стороны, «свободная»<\/i> система и впрямь может даровать желаемую райскую утопию, правда, выходит всё до подозрения просто, не думаете? С другой стороны, будет ли там<\/i> хуже, нежели есть сейчас здесь?! К сожалению, неудача не станет камнем преткновения — самое плохое уже<\/i> случилось. Дальнейший ужас от такого существования будет только<\/i> крепчать, вымывая остатки людского и превращая человека в безвольную тень. Поэтому либо рисковать прямо сейчас, либо гарантированно<\/i> умереть от тотального самоотчуждения, не сделав в жизни ни одного личного выбора.<\/p>\n

Голова кругом идёт от глубины<\/i> мысли: насколько же точно Фёдор<\/i> уловил не<\/i> только суть вселенной Чужих<\/i>, но и нашей с вами реальности. На экране царит мрак, но не теологический психоз «Завета»<\/i> — а атмосферное, осмысленное безумие. И это всего за десять минут<\/i> хронометража. Перед нами как минимум<\/i> тонкая, чувственная социальная картина, а как максимум<\/i> — отличное каноничное кино о ксеноморфах. Феде Альварес<\/i> сделал конфетку из того, во что уже никто<\/i> не верил.<\/p>\n

А теперь — о крепких плюсах:<\/p>\n